毕尔包古根汉美术馆 Guggenheim Museum Bilbao
钛金属包覆的曲面像一艘停泊在河边的船，又像层层鱼鳞——这是加拿大建筑师法兰克・盖瑞设计的毕尔包古根汉美术馆，1997 年 10 月 18 日由西班牙国王胡安・卡洛斯一世揭幕。它坐落在毕尔包河岸的阿班多伊巴拉一带，紧邻拉萨尔韦桥，是与纽约所罗门・古根汉基金会以类似特许经营方式合作的当代艺术馆。全馆两万四千平方公尺、十九间展厅，开馆后年均逾百万访客，彻底翻转了这座工业城的形象，被媒体称为「古根汉效应」。别只在外墙前拍照——走进去，每个被走过却没人介绍的角落都有故事。
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藏在里面的小角落
拉萨尔韦桥
从河面擡头，美术馆东端那座「鱼厅」一路延伸，几乎要碰上一座横跨毕尔包河的红色斜张桥——这就是拉萨尔韦桥。它早在美术馆动工前就已横亘在这块地上，盖瑞不得不顺着它来设计，索性在桥边盖了一座高塔，把整座桥「收编」进美术馆的轮廓里。桥名来自一段海上往事：当年船只沿河驶入毕尔包港，正是在这个位置第一次望见贝戈尼亚圣母像，水手们便在此向她唱起〈万福经〉（la Salve）。
资料来源: es.wikipedia.org
起源与决策
这座美术馆的诞生，出于一位美国馆长的欧洲扩张盘算，却在决策过程中拐了个意想不到的弯。1988 至 2008 年间主掌古根汉基金会的汤玛斯・克伦斯，推动将馆藏巡回输出，并选定柏林与毕尔包作为基金会在欧洲的两个据点。最初的构想不是新建，而是改造毕尔包市中心一座旧仓库「市集中心」（Alhóndiga）。他找上弗兰克・盖瑞，看中的是盖瑞在当代艺术临时馆所展现的改造实力。然而盖瑞赢得 1991 年那场仅历时十天、由法律进程形式驱动的竞图后，说服克伦斯放弃改造旧建筑，改在毕尔包河边、城北一块可从城市三个制高点同时看见的地块，从零设计一栋新馆。
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设计过程
盖瑞接下这个委托的时间点，恰好是他为洛杉矶设计的迪士尼音乐厅方案刚被取消的时候；那个未完成的概念直接化为毕尔包这栋建筑的灵感底稿，两者在构成方式上高度相似。为了找到建筑最终的型态，盖瑞亲手制作了数十个模型逐一试验。这批手作模型自公元 1995 年 7 月起在威尼斯一栋宫殿内的「裴姬・古根汉」展览中公开展出。盖瑞本人不使用电脑，但他的设计团队将这些模型以 Dassault Systèmes 开发的 CATIA 软件数字化，才得以精确转换成施工图。将 CATIA 改造成建筑设计工具的费用相当高昂，由古根汉基金会承担。
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外部形态
站在美术馆外，你会同时看到两个几乎矛盾的世界：东侧的「鱼厅」（Gran Sala）由层层扭曲的弧形板块构成，向东延伸直逼拉萨尔韦桥，从东边看去显得轻盈、几乎没有重量；而南侧正对毕尔包市区的那一带，却是一排轮廓方正、立面不覆钛板的矩形量体，窗子是规规矩矩的长方形，部分墙面是紫色，部分是奶油色石材贴面。这种刻意并置、对立的手法，被盖瑞称为「对位」（contrapunto）——借自音乐术语，指将截然不同的元素并排放在一起。
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钛板外墙
那片闪烁的金属外墙，灵感来自动物的鳞片与羽毛。盖瑞对自然界覆盖曲面的方式着迷，决定采用层叠的硬质「鳞片」结构——片片叠在一起，彼此紧扣。材料的选定经过一番淘汰：不锈钢被否决，因为盖瑞认为它与毕尔包的天空不搭；铜和其他金属也遭到排除。最终选定钛，尽管造价不菲，与他早年惯用的廉价材料形成鲜明对比。最终使用的合金以钛为主、锌为辅，每一片板材的厚度只有三分之一毫米，薄得足以完整贴合建筑复杂的弧面。
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常见问题
毕尔包古根汉美术馆里面有哪些值得一看的小角落？
拉萨尔韦桥、起源与决策、设计过程 等共 5 处，每一处都附来源、多语导览，可在现场即读即听。
毕尔包古根汉美术馆的导览要付费吗？
全部 5 处导览免费。