الزوايا المغفلة في الداخل

• جسر لا سالفي

  إذا رفعت نظرك من النهر، ستجد أن القاعة الكبرى «قاعة السمكة» في الطرف الشرقي من المتحف تمتد حتى تكاد تلمس جسراً أحمر مائلاً يعلو نهر بيلباو — هذا هو جسر لا سالفي. كان الجسر قائماً قبل أن تبدأ أعمال البناء، فاضطر غيري إلى أن يأخذه بالحسبان في تصميمه، فأقام بجانبه برجاً شامخاً «ضمّ» الجسر إلى صورة المتحف الكلية. واسم الجسر مستمد من حكاية بحرية قديمة: كانت السفن تسلك النهر باتجاه ميناء بيلباو، وكان البحارة يرون في هذا الموضع تحديداً تمثال سيدة بيغونيا للمرة الأولى، فيرددون أمامه صلاة «السلام عليكِ» (la Salve).

  المصادر: es.wikipedia.org

• النشأة والقرارات

  وُلد هذا المتحف من طموح مدير أمريكي أراد توسيع حضور غوغنهايم في أوروبا، غير أن مسار القرارات أخذ منحىً غير متوقع. توماس كرنز، الذي ترأس مؤسسة غوغنهايم بين عامَي 1988 و2008، سعى إلى تصدير المجموعة وجعلها تجوب العالم، واختار برلين وبيلباو مقرين أوروبيين للمؤسسة. كانت الفكرة الأولى ليست إنشاء مبنى جديد، بل تحويل مستودع قديم في وسط بيلباو يُعرف بـ«الألوندغا» (Alhóndiga). استعان كرنز بفرانك غيري لما أبدى من براعة في تحويل المواقع المؤقتة للفن المعاصر. بيد أن غيري، بعد فوزه عام 1991 بمسابقة استمرت عشرة أيام فحسب في إطار إجراءات شكلية، أقنع كرنز بالتخلي عن فكرة التحويل، واختيار موقع جديد على ضفة النهر في شمال بيلباو، تشرف عليه ثلاث نقاط مرتفعة في المدينة، ليُشيَّد عليه المتحف من الصفر.

  المصادر: es.wikipedia.org

• مسيرة التصميم

  تسلّم غيري هذه المهمة في اللحظة ذاتها التي أُلغي فيها مشروع قاعة ديزني للموسيقى في لوس أنجلوس الذي كان يعمل عليه؛ فانتقلت أفكار المشروع غير المكتمل مباشرةً لتصبح الإلهام الأول لمبنى بيلباو، إذ تتشابه بنيتهما التصميمية تشابهاً لافتاً. وللوصول إلى صيغة المبنى النهائية، صنع غيري بيديه عشرات النماذج المجسمة التي جرّبها الواحد تلو الآخر. وقد عُرضت تلك النماذج اليدوية للعامة منذ يوليو 1995 في قصر بندقي استضاف معرض «بيغي غوغنهايم». لا يستخدم غيري الحاسوب بنفسه، لكن فريق تصميمه رقمّن النماذج بواسطة برنامج CATIA الذي طورته شركة Dassault Systèmes، ليتسنى تحويلها بدقة إلى رسومات إنشائية. وتكلّف تكييف برنامج CATIA لأغراض التصميم المعماري مبالغ طائلة، تحملتها مؤسسة غوغنهايم.

  المصادر: es.wikipedia.org

• الهيئة الخارجية

  حين تقف أمام المتحف، تجد نفسك أمام عالمين يكادان يتناقضان: قاعة السمكة (Gran Sala) في الجانب الشرقي مؤلفة من ألواح منحنية ملتوية تمتد شرقاً حتى تكاد تلمس جسر لا سالفي، فتبدو من الشرق خفيفة وكأنها بلا وزن؛ بينما ثمة في الجانب الجنوبي المواجه لمدينة بيلباو صفٌّ من الكتل المستطيلة الواضحة الملامح، تخلو واجهاتها من ألواح التيتانيوم، ونوافذها مستطيلة منتظمة، وبعض جدرانها مكسوٌّ بحجر بنفسجي اللون وأجزاء أخرى بحجارة كريمية. هذا التجاور المتعمد بين عنصرين متضادين أسماه غيري «التعارض» (contrapunto) — مصطلح موسيقي يشير إلى إيراد عنصرين متباينين جنباً إلى جنب.

  المصادر: es.wikipedia.org

• الواجهة التيتانيومية

  استُلهمت هذه الواجهة المعدنية اللامعة من قشور الحيوانات وريشها. أسرَّ غيري بافتتانه بالطريقة التي تكسو بها الطبيعة الأسطح المنحنية، فقرر اعتماد بنية من «القشور» الصلبة المتراصة، تنضم بعضها فوق بعض وتتشابك. وقد خاض مسار تخلص صارم في اختيار المادة: رُفض الفولاذ المقاوم للصدأ لأن غيري رأى أنه لا يتناسب مع سماء بيلباو الرمادية؛ وأُقصي النحاس وسواه من المعادن. وقع الاختيار في النهاية على التيتانيوم رغم كلفته الباهظة، خلافاً للمواد الرخيصة التي اعتادها غيري في مشاريعه المبكرة. السبيكة المستخدمة في الواجهة مزيج يغلب فيه التيتانيوم بإضافة من الزنك، وسماكة كل لوح ثلث الملليمتر فحسب، وهو ما يجعلها رقيقةً بما يكفي لمطابقة انحناءات الهيكل المعقدة تمام المطابقة.

  المصادر: es.wikipedia.org

الأسئلة الشائعة